第十二次曙光降临集中营

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美国人制造出来的舞男，能激发无尽的性幻想，缤纷，完美地像时装杂志上的模特，不对，李察基尔比那些模特要好得多，穿，是给阿玛尼面子，不穿，是让群众们见识什么叫肉光四射。

舒国治写北欧，恍惚是海外仙人国，冷漠干净到了极端，不再有尘世的泥土和烦恼，估计是他在那个亚热带边缘的海岛上呆久了，对于他者，总有不切实际的幻想——出尘的幻想。

可是这个叫“迈克”或者“欧尼”的芬兰男人，出不了尘，失业，日子勉强过得下去，尤其是可以装修打零工。按照一般的看法，也能过生活，可是偏偏188厘米的身体，还有端正的面貌，白白浪费实在可惜，第一次装修，别有用心的女主顾就叫他裸体给自己梳头，可见是他勾起了那女人性的某个回忆。

虽然和基尔也是同行，可是在那么寒冷、肃杀，欲望也因此不一样的北方，还是艰辛了很多，只有一套貌似精致的西装，换衣服要在冰天雪地的户外——因为家里还有抑郁症的老婆，最难的是，形形色色的客人——北欧的仙人们年纪大了被打回原型，纷纷在这里露了真容，有老迈的，审慎地先考察他的躯体的小资产者；有少女白痴，每次呼唤亲吻就用梳子打他的头，（可见北欧国家福利好，傻瓜也有权力过性生活，每月两次）也有不会口交，向他学艺的呆滞、干枯的中年妇女；家有两个孩子，姿色尚可的中年母亲，要求哄完孩子再做爱，当然，也有要求他在聚会上跳脱衣舞，穿着鲜艳的所谓熟女——和她们的中国同行很像呢。

电影最好的，也就是这些寂寞的各色人等，老女人的奇形怪状的身体，肆无忌惮的暴露在镜头前，真实的让人发抖。

我最喜欢的是小白痴和暴力中年肥妇两段，小白痴用梳子，两个人坐在浴缸里，没有性的丝毫感觉，只有需要，最简单的，实用的，两个肉体叠加的需要。难怪他们设计出宜家那么简单的家具。

暴力肥女对性有要求，做到起劲时，用手去捂他的嘴，电影非常有趣，性交时基本不暴露身体，可是殴打时，不再掩饰，两人为付钱与否互相殴击，那一幕非常有张力，拳拳到肉，这样的画面，不是白痴冯小刚能拍出来的，他拍的打架像吴桥杂技。

也喜欢那些简单的场景，他第一次出门装修，巨大的玻璃窗外，是北方的黄色的大片的树林，冷漠的。没有声息的。他去旅馆服务，装修齐整的浴室表明旅馆的身份，可是那种身份又是寒蠢的、无聊的，广场上的专卖店应该卖那些顶级时装，可是他只有那套换来换去的西装，最滑稽的是熟女聚会——一群强大的女性，让人想起诺基亚的精英们，我们习以为常的日常的华丽，

当然，还是很传统的叙述方式，男人出门做鸭，特地把手上的戒指摘下来，表示婚姻的暂时断裂，后来历尽磨难回到家里，摘戒指引发的伤口已经愈合，他把纱布清除，顺便也脱了衣服，不算美的躯体，可是有种弱的结实，蜷缩在家里的沙发上，像回到母亲的子宫里。