第十二次曙光降临集中营

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://fengliuzhugou.blogbus.com/logs/32068481.html

一

看《收获》上某上海女作家的小说，写越南之旅的《迷途》，一边看一边惨笑，上海女性根深蒂固的傲慢感怎么这么强大？

一个曾经的殖民地城市的能够发挥的东西都已经发挥殆近：恶俗的新天地，老花园里的冒牌遗老的舞会，吊死人膀子的酒席，就差以殖民主义为参照体系去考察别的城市——现在终于出现了，这篇《迷途》写两个中年女性兼杜拉斯迷去越南度假，一开始就让我心惊，写两个女性怎么意淫越南，靠着船栏杆写押韵的句子，写了无数的只能称为打油诗的句子——可偏偏还有作者在旁边不断批住，真是才女。

显然她心目中有一个图画在，我们都知道，上海早年是翻译电影的集散地，无数上海人大约都幻想过自己是游船上的绅士淑女。像尼罗河上的惨案那种。

可是，一般人大概止于做梦，她却偏要把梦境变成现实，可是这是何等拙劣的翻版现实。

作者显然是其中的一位上海女性的原型，结婚的无聊状态中，中年了，知道容貌的弱势，可是心不肯死亡，期待在这个昔日的法国殖民地的旅行中有一次或者几次艳遇。加上杜拉斯的小说在边上兴风作浪。

显然是没安好心的旅行，如果她有强大的经济实力，未必不能成为现实，至少可以花钱买，可是，以现在一个上海女作家的经济能力，大约在越南是不能逍遥的，最多也就是参加个豪华旅行团罢了。

女作家的一方面表达着对越南的幻想，一方面表达着自己来自国际大都市的背景，还要加上若干对现实的越南的失望，她的女伴则不断背诵杜拉斯的小说，身份是所谓的新加坡报纸的专栏作者（新加坡那种华文报的水平），这样两个衰货——在真实世界里大概只能在自我意淫中寻找快乐。

她使我想起在上海时常看见的那类混迹于文艺圈的女人，没有那么多钱买名牌，只能做波西米亚打扮，大披肩，拿淘来的或真或假的外贸包，在新民晚报一类衰落的报刊上的副刊上发些小文章，看见有权势的垃圾报的主编，都要逢迎上去，不顾眼角的皱纹，笑起来。

可是，另一方面，她有是根深蒂固的上海人，秋天是有固定的时间吃螃蟹的，春天是要去苏州杭州旅游的，大减价的时候是要去伊势丹血拼的，貌似生活雅致富足，终于，她有机会去了越南，表面上是为了文学式的幻想，骨子里是把自己当成了远方阔客。

其实，就是近处也不在是她们的了，上次在杭州这种感觉很深，那些西湖深处的新兴的精致小馆已经不再有上海人的影子，林泉、江南驿、黄楼里面多的是杭州的时髦青年，他们的钱包绝对比上海人鼓。“西湖会”这种骗子地方，更是浙商的天下，“就是我到的地方，还有多少是你们不能到的呢。”

西湖不再是上海人的后花园。

上次在杭州吃饭，一个披着大红披肩的戴眼镜的中年上海女人，大概以为自己很登样，挽着一看就是个上海会计的油光光的中年人，迈进了中产阶级的新开元大酒店，说着“价佃老实惠”，真是“X落X亡两不知”，还幻想着自己的鼎盛时代。

二

如果该女作家认清了自己的处境，小说未必不可以成为讽刺小说，可是，该女作家大约认定自己的经济、身份、文化的多重优势，不断以一个中年女人的骁勇笔法，描绘着她看见的一切，想勾搭她的男导游（她真心以为自己是来自海外的贵妇）；没有勾搭上的旅行团中的男人（结论是他们都是GAY）；虽然没有勾上，但是她们最终以文化修养赢来的友谊（明眼人一看就明白那只是礼貌，而不是情意），整个也就一复杂版游记的水准，《收获》怎么堕落成这样，发表这种东西？

她身份上的辨识非常清晰，那就是——上海性，一方面使她觉得西贡似曾相识，很享受殖民地的调调，强调她自己总是拿着LP，（被她翻译成“寂寞行星”）在小旅馆和咖啡馆之间穿梭，也就是一背包客，估计连DK都没听说过，否则肯定会拿来冒充身份。

很不幸，她去的这些小旅馆我也去过，既不像她描绘的那么有异国情调，也不像她幻想的那么充满凶险，也就是一些最普通的开给游客的旅馆。

不远就是五星级的酒店，她大约住不起——可是，她并不清醒，贵妇梦不断骚扰而来，她始终幻想着身边簇拥着的陌生的、身份低微的越南男人的侵略性——有点EM福斯特“印度之行”里面的来自英国的女人的影子，（可是，她不想想，上海和西贡的距离，肯定没有当年伦敦和印度的距离大）唯一能给她这种幻想的，大概就是某顿在五星酒店的下午茶。

大概坚决地以为，上海当年的被殖民，和现在的所谓国际性，都是远远高于越南的（其实也就是一路货色）——很像是一个奴才和另一个奴才说，我们先前比你们阔，我们现在也比你们阔。

这种复杂的情绪，影响了她的表现，她既不能降低身份去和殖民地男人有奸情，和来自欧洲等“上等国家”的男人的交往也只限于临别的拥抱（当然，她愤怒地解释他们都是GAY，还出来一个妄想改变这些GAY取向的台湾少女，有点是她的理论的行动派的影子）于是主要活动变成了写打油诗、和另外一个没有能够出行的中年友人发短信息报告游踪、炫耀自己在越南的游历经历、以及在廉价市场上血拼，当然，这些都被罩上了杜拉斯的影子，表现她们的文化层阶——打油诗到是能暴露更真实的层阶。

这样的怪诞，可惜没有人指出来，因为她太相信自己的沾沾自喜的感觉了，所以，整篇小说，弥漫的是复杂的殖民地情绪，很像是我在西贡某五星酒店见到的另外一个上海女人，那个也怪异，可是似乎比这个可爱。

那是个五星级酒店的中餐厅领班，很像王家卫电影里漂泊到南洋的女人，显然是为了收入去的，可是一见到我们，就强调她在上海的生活多么好，现在总想着辞职回上海，“在那里多么好，天天躲在家里看碟，看书，然后就逛逛华亭路，打折扣的时候去香港。”

又郑重其事的恐吓我们，说是酒店对面的堤岸不能去，“当地人野蛮地狠，会抢劫的。”

年纪还能冒充年轻，可是眉眼分明有焦虑之气息，请我们吃饭的中年男人是个北方的有家有室的外派机构人员，本来还一本正经地招待着我们，可是看见她，两人都多了些熟腻的调门，一扭头，分明看见两人的眼神勾了一下。

昂然地说着自己在越南的清洁生活，“我不会在这里有什么的，这里男人都像鬼一样。”

傲慢地指挥着手下的越南人给我们上菜，又殷勤地亲自片烤鸭给我们吃，层层叠叠的盘子，上面点缀着兰花，她很玲珑地用上海话叫我的名字——说是她给我们配的菜很好，“我在香港的几家五星级酒店都呆过。”说在香港每天坐天星小轮上班，怕迟到被扣钱，穿波鞋，到酒店再换上高跟鞋。那边的生活，当然“比上海还好。”

结束香港酒店生活后，回上海呆了阵，天天在家看“士兵突击”，结果呆寂寞了，又出来工作，不想这次被“骗来越南”，“天天想回家，在这里怕都怕死了。”她高大的身材，至少比越南多数男人高一个头，说怕的时候有点娇嗔——是袭人用了晴雯的口气。

穿一身黑制服，像南洋的酷爱赌博的苏丽珍。

家在普陀某地，我迅速地用自己的上海地理判断了下，是个城乡结合部。

异乡的孤独可想而知，酒店的玻璃窗外，永远是洪水般的摩托车流，纷乱的炎热的街头，那里不属于她，可是酒店来来往往的当地豪客和祖国的达官贵人们，似乎也没有可能性，她在空调冷到发抖的大堂里萎缩，像是一朵发黄的白玉兰，还在枝头强努着。

我们几个吃完饭往外面走，华丽的走廊，两边的越南服务生鞠躬如也，感觉很电影，听见她和那北方男人用小声约晚上的时间，在国内，她大约是瞧不起这么一个家常的男人的，可是在这里，寂寞到了顶。

相比起她，“到此一游”来越南妄想有艳遇的女作家更可怜，至少没她活得真实。